Keramik

Die sardische Keramik alter Tradition wurde hauptsächlich in Terrakotta ausgedrückt, die in einigen Fällen mit Galena piombifera glasiert wurde und auf einer Drehmaschine hergestellt wurde. Die tonreiche Insel verfügte über das aktivste und beste Exzellenzzentrum in Oristano. Andere waren Assemini, Villaputzu und Dorgali. Die Töpfer von Pabillonis, südlich von Oristano, waren auf die Herstellung von Backformen (Töpfe und Aufläufe) spezialisiert. In vielen anderen Zentren, die auf der ganzen Insel verstreut waren, gab es jedoch eine begrenzte Produktion von Terrakotta. In vielen Dörfern ist beispielsweise die Erinnerung an die lokale Herstellung von Fliesen („sardische Tasse“, die im Durchschnitt größer als die derzeitige Größe ist) oder, seltener, von massiven Ziegeln erhalten geblieben, die in einem primitiven Ofen zubereitet wurden. Die auf diese Weise hergestellten Fliesen waren jedoch kurzlebig, da der Ton nicht vollständig von Fremdstoffen gereinigt wurde, was seine Rissbildung erleichterte.
Die häufigsten Formen des häuslichen Gebrauchs waren zwei: der Krug, der Hauptkrug und das Becken. Der Krug war für die Gewinnung von Trinkwasser bestimmt, da kein öffentliches Wassernetz vorhanden war. Im Haus hatte er einen reservierten Platz, an dem auch Transsudatflüssigkeiten gesammelt wurden. Im Sommer bedeckte er sich mit einem feuchten Tuch, um die Wassertemperatur konstant zu halten. Es vergrößerte sich an Mund und Hals und wurde von zwei bis vier Griffen („Asas“) getragen. Es wurde zu einem Behälter für Lebensmittel (Honig, Schmalz, Obst, Oliven). Der Krug ist auf der ganzen Insel weit verbreitet und bis heute ein Symbol für das Können der sardischen Drechsler (die wissen mussten, wie man dieses Artefakt in skalaren Dimensionen herstellt, um dem Unternehmen beizutreten) und der Bäcker, Spezialisierungen, die in der allgemeinen Definition des Tonhandwerks zusammengefasst sind.
Es wies leichte Unterschiede in der Form des Bauches, des Halses und der Griffe auf, je nachdem, in welchem Produktionszentrum sie hergestellt wurden, wo sie natürlich in verschiedenen Größen hergestellt wurden, von klein („brocchittolu“) über mittelgroß („Brocchitta“) bis hin zu den größten. Eine gelegentliche Variante des in Oristano hergestellten Kruges war die, die als „von der Party“ oder „von der Braut“ bezeichnet wurde und durch plastische Ergänzungen mit echten thematischen Erzählzyklen bereichert wurde. Dieser Ritualkrug, ein Kunststück, das oft den Namen des Autors trägt, war, anders als der übliche, mit dem Bleiglanz glasiert, der ihm seine charakteristische Farbe in Grün- oder Gelbtönen verlieh, je nachdem, ob Kupfer oder Eisen vorherrschte.
Das Becken („scivedda, tianu“), ein großes, kegelförmiges Becken, diente hauptsächlich zur Unterstützung der Backphasen: mit einem niedrigen Rand, der für die Verarbeitung des Teigs vorgesehen war, und einem hohen, wenn er zum Sauerteig verwendet wurde. Diese Backpraxis, die in den Obstanbaugebieten Sardiniens und somit im mittleren Süden weit verbreitet ist, bestimmt die maximale Verbreitung des Beckens in diesen Gebieten. Seltene historisierte Exemplare, die für den rituellen Gebrauch bestimmt sind, sind bekannt.
Das Modellieren von Krügen und Muscheln erfolgte noch in den fünfziger Jahren des 20. Jahrhunderts mit einer am Fuß betätigten Drehmaschine. Ein mittelgroßer, mit Wasser gefüllter Krug, der einmal durch die Vermittlung eines Stoffkreises über den Kopf getragen wurde, hatte ein gewisses Gewicht: Das Ziel der Runde bestand also darin, ein Artefakt mit dünnen Kanten zu schaffen (in diesem Sinne haben die pyrophilen Originaltöpfe von Pabillonis eine beeindruckende Dicke), eine Praxis, die von der aktuellen Produktion für touristische Zwecke völlig verraten wird.