Catalans et Aragonais en Sardaigne

La domination catalano-aragonaise a conditionné la structure sociopolitique mais également les caractéristiques culturelles de l'art en Sardaigne, déterminant la persistance de l'architecture gothique-catalane et du polyptyque hispanique de style gothique tardif jusqu'à la fin du XVIIe siècle. La forme, semblable à celle d'un retable, est structurée en un retable complexe, qui combine des éléments architecturaux, sculpturaux et picturaux.

Au XIVe siècle, on trouve des documents d'archives relatifs à des peintres catalans actifs en Sardaigne et à des retables peints pour l'île, mais aucune œuvre n'a survécu.

Les plus anciens retables qui nous sont parvenus ont été peints dans les premières décennies du XVe siècle dans des ateliers ibériques et exportés en Sardaigne. Il s'agit du Retable de l'Annonciation, attribué au peintre catalan Joan Mates, l'un des protagonistes de la peinture gothique internationale à Barcelone, et du Retable de Saint-Martin, attribué à un peintre ibérique anonyme.

La combinaison de la culture artistique italo-ibérique et de la culture artistique flamande constitue le substrat fertile sur lequel s'est développée la culture artistique sarde après 1450. Entre 1455 et 1456, le retable de San Bernardino a été peint à Cagliari par deux peintres catalans : Rafael Tomás et Joan Figuera.

L'activité de ces peintres, ainsi que d'autres peintres formés en Catalogne et actifs en Sardaigne, a donné naissance à une véritable école picturale insulaire : l'école Stampace, hégémonique au XVIe siècle.

De nombreux retables qui se trouvaient déjà dans l'église détruite de San Francesco di Stampace de Cagliari se trouvent aujourd'hui dans la Galerie nationale d'art de Cagliari, juste derrière le Museu d'Art de Catalunya en termes de quantité et de qualité des polyptyques catalans de style gothique tardif qui y sont conservés

Mise à jour

20/9/2023 - 11:22