Contemporáneo

Italia republicana

En los difíciles años posteriores a la Segunda Guerra Mundial, la cultura sarda se caracterizó por la intensidad del compromiso civil. El objetivo de la redención social y cultural de la isla une a los artistas que trabajan en la vanguardia del realismo y a los que buscan actualizar los lenguajes a partir de las vanguardias.
Sin embargo, a pesar del fervor del debate que se extendió por los años cincuenta y sesenta, la innovación no adquiere un tono radical: Cerdeña «salta» el momento conceptual distinto de la superación de las barreras entre las técnicas y la invasión del arte en la vida cotidiana, para dar fe de una investigación con un tono informal y analítico.
Además, con la consolidación de un sistema artístico dominado por la lógica del mercado internacional, los artistas sardos están descartando la ausencia en la región de galerías y canales de exhibición reconocidos fuera.
Entre los años ochenta y noventa, con el surgimiento de un nuevo movimiento artístico, en el que la relación con la identidad ha dejado de ser la preocupación dominante, se refleja el surgimiento de estructuras museísticas y educativas para el arte contemporáneo y de una actividad crítica generalizada.
En términos de arquitectura y planificación urbana, Cerdeña no está exenta de los males endémicos de la Italia republicana. El crecimiento descontrolado de las ciudades, la construcción de bajo coste, la alteración sistemática, si no la destrucción, de los contextos tradicionales rara vez van acompañados de la capacidad de diseñar y construir lo nuevo de forma inteligente.

Artículo

La renovación de los idiomas

Lo que marcó la entrada «oficial» del arte contemporáneo en Cerdeña fue, en 1957, la ceremonia de entrega de premios en la 1ª Bienal de Nuoro, en medio de una acalorada controversia, de un cuadro abstracto de Mauro Manca...

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