A mediados del siglo XIX, Cerdeña, que durante mucho tiempo había sido un destino para estudiosos y exploradores, también comenzó a atraer a los pioneros de la fotografía. La prensa local de la época mostró inmediatamente una gran atención al documentar los acontecimientos del arte fotográfico recién nacido.
En particular, el «Indicador sardo» que el 13 de julio de 1839, pocos meses después de la invención oficial, publicó un extenso artículo sobre el daguerrotipo en primera plana y, en los años siguientes, no dejó de informar de la llegada de varios fotógrafos, incluido el parisino Claude Porraz, cuyo laboratorio fue el primero de la ciudad y de toda la isla.
Lamentablemente, no hay rastro de la actividad de estos primeros fotógrafos, así como de los experimentos presumiblemente exitosos de Nicéphore Niépce (reconocido universalmente como el padre de la fotografía), realizados a finales del siglo XVIII, durante su estancia en Cagliari como oficial del ejército francés.
La documentación fotográfica más antigua de Cerdeña que se conoce actualmente consiste en cuarenta negativos calotípicos realizados en 1854 por el francés Edouard Delessert para ilustrar el diario de viaje «Seis semanas en la isla de Cerdeña». Sus imágenes se caracterizan por la ausencia casi total de la figura humana, con la excepción del probable autorretrato sobre el fondo de una vista panorámica de Cagliari.
Esta falta de presencia no fue intencionada, como se suele decir, sino que se debió a los tiempos de exposición muy prolongados típicos de los procedimientos antiguos, mediante los cuales no era posible fijar los elementos en movimiento: al menos dos tomas muestran claramente «imágenes fantasmas», halos confusos que no son más que la estela del movimiento de las personas durante el rodaje («Oristano, Porte d'Entrée», «Sassari, Porte S. Antonio»), mientras que en otras dos, las figuras inamovibles se distinguen claramente («Cagliari, Rue d'Jena», «Cagliari, puerta Stampaccio»).
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