La renovación de los lenguajes artísticos tras la Segunda Guerra Mundial

Lo que marcó la entrada «oficial» del arte contemporáneo en Cerdeña fue, en 1957, la ceremonia de entrega de premios en la 1ª Bienal de Nuoro, en medio de una acalorada controversia, de un cuadro abstracto de Mauro Manca.
Bajo el impulso de Manca, dinámico director del Instituto de Arte Sassari (1959-69), y de los jóvenes cagliarianos del Grupo Transacional (1966), Cerdeña se abrió a los lenguajes del arte informal y, por lo tanto, del arte programado.

En los mismos años, el escultor Eugenio Tavolara inició, a través de ISOLA (Instituto Sardo para la Organización del Trabajo Artesanal), del que es director, una experiencia única de «diseño artesanal», reinventando la artesanía sarda a la luz de un encuentro entre la tradición y el gusto contemporáneo que la convirtió durante algún tiempo en un ejemplo destacado en el ámbito internacional.

La crisis del modernismo no está determinada en la isla de las experiencias conceptuales, por la performance o por el arte ambiental (prácticamente ausente) sino por la investigación neoconceptual de los últimos quince años, que contrasta el modelo de un arte centrado exclusivamente en la forma con el de un arte comunicativo y orientado hacia el exterior.

Si bien incluso en Cerdeña, el sistema artístico comenzó a tomar forma, con la creación de estructuras museísticas contemporáneas, una Academia de Bellas Artes y una actividad crítica generalizada, la nueva generación artística ya no ve la búsqueda de la identidad como un imperativo dramático sino como una diferencia preciosa, entre las muchas que coexisten en el mosaico del mundo globalizado

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20/9/2023 - 12:07