Nach dem Krieg begann sich das Dokumentarkino durchzusetzen, das sich stärker mit anthropologischen Aspekten befasste. Und die ersten sardischen Autoren treten auf, wie Enrico Costa und vor allem Fiorenzo Serra, der mit einer reichen filmischen Aktivität, die die folkloristische Kulisse übertrifft, „Die letzte Faust der Erde“ drehte, der 1965 beim Festival dei Popoli ausgezeichnet wurde.

Dies sind dieselben Jahre, in denen in allen Kinos der Welt „Sardinia“ gedreht wurde, produziert von Walt Disney für die Serie „Völker und Länder“, in der die Menschen auf Sardinien mit den primitiven Völkern homologiert wurden, die immer noch auf dem Planeten leben.
Der Vergleich mit Fiorenzo Serras Filmen ist gnadenlos, ebenso wie mit Vittorio De Setas beiden Dokumentarfilmen „Pastors of Orgosolo“ und „A Day in Barbagia“, die Ende der 1950er Jahre mit einer viel tieferen und aktuelleren Vision gedreht wurden als die Disney-Spekkularisierung.

In den sechziger Jahren wurde das Interesse an einer neuen Art von Sozialdokumentation geweckt, die bis heute andauert. Giuseppe Ferrara dokumentiert mit „The Pond“ (1962) den Kampf der Fischer von Cabras gegen die Feudalrechte; und RAI selbst beauftragt Giuseppe Lisi 1968 mit einer wichtigen Untersuchung der Wirtschaft der Insel unter dem Titel „Inside Sardinia“.
Schließlich war es 1987 „Noistottus“, die Geschichte der Sulcis-Minen, ein interessantes und originelles Werk von Piero D'Onofrio und Fabio Vannini für das Experimental Center for Cinematography. In diesem Zusammenhang hatten viele zeitgenössische sardische Regisseure die Gelegenheit, ihren Leuten und ihren Geschichten zu erzählen: unter anderem Enrico Pitzianti in „Little Fishing“, einem Dokumentarfilm von 2004 über die militärische Knechtschaft auf Sardinien.

Fiorenzo Serra: „The Last Fist of Earth“
Fiorenzo Serra, der größte Dokumentarfilmer Sardiniens, starb im Herbst 2005, als er ein neues Werk entwarf, für das er lange Zeit in römischen Laboratorien bleiben und zwischen Sassari und Rom hin und her reisen wollte.
Er wollte alle negativen und positiven Teile seines Films „The Last Fist of the Earth“ von 1964, von dem heute nur noch die positive Kopie der Region Sardinien existiert, wiederherstellen, um sie digital zu übertragen. Er wollte aus dem alten einen neuen Film schneiden und die Clips nach einem anderen, bestimmten Projekt neu anordnen. Vor allem wollte er Titel, Untertitel, Namen, Bildunterschriften, korrekte Lichtverhältnisse und „Spots“ einfügen, um zu einem digitalen Masterabschluss zu gelangen, der uns einen Film zurückgeben würde, der in der Vergangenheit eine so schwierige Geschichte hinter sich hatte.

„The Last Fist of Earth“ wurde mit Unterstützung der Autonomen Region Sardinien ins Leben gerufen, um den ersten Plan der Wiedergeburt zu feiern. Im Regionalhaushaltsentwurf von 1959 findet sich dieser Titel: „Spielfilm über die Wiedergeburt“, und auf Vorschlag des Ministeriums für Wiedergeburt werden 30 Millionen Pfund für „einen abendfüllenden Dokumentarfilm bereitgestellt, der alle Anforderungen an Spektakularität erfüllt, aber kein einfaches Propagandawerk ist“. Das Werk muss „ein gültiges und dauerhaftes Dokument der aktuellen wirtschaftlichen, sozialen und menschlichen Situation Sardiniens darstellen und, ausgehend von der heutigen Gesamtvision, den Umfang der historischen Arbeit, die vor uns liegt, und ihren erheblichen Nutzen für die Wirtschaft, nicht nur für die nationale, veranschaulichen“.
Der fragliche Film, der die beschwerliche Aufgabe hat, für die Insel zu werben, die im Plan der Wiedergeburt vorgesehen ist, ist genau „Die letzte Faust des Landes“. Die Fertigstellung des Spielfilms, der im Fiamma-Kino in Cagliari für den Regionalrat uraufgeführt wurde, dauerte zwei Jahre. Serras künstlerisches und technisches Engagement wurde gewürdigt, aber die Darstellung Sardiniens, die im Plan der Wiedergeburt verankert ist, konnte und sollte nicht so schmerzhaft und melancholisch sein.

Obwohl der Film 1966 beim Festival dei Popoli, dem renommiertesten Dokumentarfilmfestival Italiens, ausgezeichnet wurde, verschwand er danach aus dem Verkehr.
In den Archiven der Ratspräsidentschaft wurde ein Brief gefunden, den Fiorenzo Serra Ende der 1950er Jahre geschrieben und an die Abteilung für Wiedergeburt geschickt hatte. Der Text, der in eine Resolution von 1959 aufgenommen wurde, in der die Forderungen des Regisseurs akzeptiert wurden, veranschaulicht die Gründe für den Film.