Cerdeño-piamontés

Cagliari, monumento a Carlo Felice

El paso del Reino de Cerdeña de los Habsburgo de España a los Saboya, en lo que respecta al discurso sobre los productos artísticos, no implica cambios sustanciales en lo que respecta a las relaciones tradicionales con las ciudades mediterráneas italianas, con la excepción, por supuesto, de la inclusión en el marco cultural de las elecciones estéticas de los nuevos gobernantes.

Totius Italiae Descriptio, de la Colección Cartográfica de la Biblioteca del Consejo Regional, Cerdeña DL

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Relaciones con el continente italiano

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Milis, Palacio Boyl. Foto de Regione Autonoma della Sardegna, de la Biblioteca Digital de Cerdeña

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Finales del siglo XVIII

La historiografía contemporánea se inclina a creer que los primeros signos de los procesos de cambio que conducirán a la consolidación de la moderna autonomía de Cerdeña se encuentran en los fenómenos de efervescencia qu...

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Cagliari, Palazzo delle Scienze, fachada particular. Foto de Luigi Manca, 2015, del Catalogo BBCC RAS

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Arte neoclásico

En la primera mitad del siglo XIX, incluso en Cerdeña, se estableció en el campo artístico una sensibilidad de estricta observancia neoclásica, que se manifestó, además de las solicitudes del cliente, a través de las ref...

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Giovanni Marghinotti

La obra más importante de Giovanni Marghinotti (Cagliari 1798-1865) es «Carlo Felice, protector munífico de las Bellas Artes en Cerdeña». Concebida y bosquejada en 1829, está firmada y fechada en 1830; su llegada coincid...

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Bortigali, monumento funerario, Andrea Usai (c.1870-1951). Foto de Roberto Muroni, del Catalogo BBCC RAS

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Escultura de cementerio

En la segunda mitad del siglo XIX, la escultura en Cerdeña se configuró básicamente como un monumento funerario. Los monumentos públicos son escasos y están poco construidos, lo que se ve obstaculizado, en primer lugar,...

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