Le bâtiment couvre trois rues du centre historique : Via della Decima, Vico delle Carceri et Via Pullo. La façade est un élément décisif de la Piazza Municipio, tant sur le plan spatial, car elle la délimite latéralement, que sur le plan monumental. En fait, la place représente le centre de gravité de la ville où tout repose sur la signification symbolique des bâtiments : ce n'est pas un hasard si l'épiscope côtoie l'hôtel de ville qui, dans un schéma urbain médiéval typique, fait face à la cathédrale. Devant l'évêché se trouvent des bâtiments utilisés comme maisons privées avec la caractéristique, constante dans le temps, d'avoir des activités commerciales au rez-de-chaussée.
L'évêque de Sulci est attesté à Iglesias depuis le XIVe siècle, lorsque le siège officiel du diocèse était encore Tratalias, mais on ne sait pas où se trouvait sa résidence. Le premier projet de l'épiscope a été élaboré en 1763 par l'ingénieur militaire piémontais Saverio Belgrano di Famolasco, l'un des premiers et des plus habiles orateurs de l'île à parler de ces innovations architecturales avec lesquelles les architectes savoyards ont pu transformer, de manière plus sobre et mathématique, les suggestions du baroque en contraste conscient avec la France de Louis XIV.
Le projet Belgrano a été suivi de trois projets, toujours réalisés par des ingénieurs militaires piémontais : celui de Francesco Daristo en 1773, celui de Cochis en 1778 et celui de Marciot en 1782. Finalement, un bâtiment a été construit, abritant initialement également le séminaire, dans lequel la sobriété des premiers projets du XVIIIe siècle s'harmonise avec le style historique de la fin du XIXe siècle.
La date figurant sur l'inscription sur la porte d'entrée, « Munere/ Caroli Alberti I Regis/ Pia Domus/ Industria Erecta/ AN. 1835 » indique les modifications du prospectus. En 1890, le bâtiment, en partie en ruine, a été abandonné par l'évêque qui a déménagé au séminaire épiscopal (l'ancien collège des jésuites), tandis que la ville essayait de s'en approprier pour l'utiliser comme bureaux publics. C'est ainsi que s'effectue la restauration, financée par toutes les municipalités du diocèse. Après le contrat passé en 1902 avec l'imprésario Felice Berci, les travaux ont duré jusqu'en 1906, y compris la galerie qui relie l'épiscope à la cathédrale. Une autre transformation du XXe siècle, qui a eu lieu pour des besoins fonctionnels, a concerné l'aile D. de la Via Pullo, où se trouvaient les écuries et l'espace utilisé pour garer les voitures. Le lieu accueille aujourd'hui des activités culturelles et des Caritas. La cour intérieure a été divisée pour construire un auditorium. En 1957-1958, un nouveau toit de terrasse plat a remplacé le toit à plusieurs niveaux d'origine par des tuiles.
Le monument, caractérisé par son volume important, est divisé en trois niveaux marqués par des cadres en marcapiano. L'entrée principale est accessible par trois marches ; le fronton comporte deux vasques épiscopales dans les montants. Au portail, au rez-de-chaussée, se trouve un balcon, seul élément saillant de la façade. Soutenu par quatre étagères, il est équipé d'un garde-corps à colonnes.
Depuis la base du rez-de-chaussée, recouverte de fausse pierre, partent quatre pilastres géants qui, avant de s'écouler dans le cadre, divisent la façade en trois miroirs. De plus, chaque zone est divisée par les trois axes verticaux identifiés par les fenêtres : au rez-de-chaussée, elles sont rectangulaires, avec un rebord de fenêtre et fermées par du fer forgé ; elles sont décorées dans de faux tunnels au-dessus du linteau. Au rez-de-chaussée, en revanche, elles sont surmontées d'oculi floraux. Au dernier étage, dans un style résolument néo-gothique, les rideaux de calcaire blanc appliqués aux fenêtres éclairent la structure. Cette solution éclectique, faisant allusion aux modes catalans similaires présents à Iglesias, contribue à composer les différentes suggestions stylistiques émanant des bâtiments de la place : la cathédrale du XIIIe siècle, le purisme de l'hôtel de ville jusqu'au renouveau classique des façades qui font face au palais épiscopal.

Histoire des études
Le palais fait l'objet d'une brève fiche d'information dans le volume de Salvatore Naitza sur l'architecture puriste de la fin du XVIIe siècle (1992).

Bibliographie
D. Pescamona, « Nouvelles contributions à la connaissance de l'activité des ingénieurs militaires en Sardaigne au XVIIe siècle », dans Art Bulletin, 28, novembre-décembre 1984 ; A. Ingegno, Iglesias. Un siècle de protection du patrimoine architectural, Oristano, S'Alvure, 1987 ;
S. Naitza, L'architecture de la fin du XVIIe siècle au classicisme puriste. Nuoro, Ilisso, 1992, feuillet 74 ;
F. Masala, L'architecture de l'unification de l'Italie à la fin du XXe siècle, série « Histoire de l'art en Sardaigne », Nuoro, Ilisso, 2001, p. 22, 45.