Padria, Iglesia de Santa Giulia

El pueblo está situado en una meseta basáltica con pastos, salpicada de nuraghi.
La iglesia parroquial fue reconstruida en 1520, como se lee en la fachada, por el barón de Bonvehì Bernardino de Ferrera, el noble alghero señor del condado de Monteleone, y el obispo de Bosa Pietro de Sena, a cuya diócesis pertenecía la Pievania de Padria.
El equilibrio de proporciones y los refinamientos ejecutivos hacen del edificio una de las arquitecturas sardas más importantes, en consonancia con los modelos castellanos de la época isabelina.
Incluso los temas iconográficos de los adornos, caracterizados por la marcada influencia de la escultura nórdica, reflejan la intención doctrinal de la política religiosa de Fernando II, en la que la homogeneidad religiosa y cultural parecía ser un factor de centralización política.
El interior, con un aula con capillas laterales, adopta, en el presbiterio pentagonal, el modelo de San Francisco de Alghero, donde la adhesión a la estética catalana parece carecer de reelaboraciones locales.
La nave está dividida en cinco tramos de bóveda de crucería con arcos apuntados sostenidos por pilastras. La capilla principal, la más baja y estrecha de la nave, tiene una cruz radial de siete segmentos y una gema tallada con Santa Giulia en la cruz acompañada de dos ángeles. El arco triunfal apuntado se apoya en pilares poliestilísticos en un haz de columnas con capiteles originales en los que ángeles desnudos que portan escudos se alternan con fitomorfos ornamentados.
La fachada ligeramente inclinada, como la de la iglesia de Alghero, está enmarcada en Santa Giulia por contrafuertes oblicuos que se estrechan en forma de escalones poligonales en la parte superior, de origen catalán inmediato. Un marco horizontal, que sigue los contrafuertes y está subrayado por un refinado entramado de arcos flexionados, propuesto posteriormente en casi todas las iglesias del Meilogu, lo divide en dos órdenes. Los arcos también están presentes bajo la coronación, en la parte terminal de la nave, en el segundo orden del campanario y, en el interior, sobre las capillas y en la contrafachada.
El primer orden del prospecto se abre en el hermoso portal de lirios redondeado y elevado adornado con puntas de diamante y delimitado por hojas rampantes que, tras una ligera flexión, dan lugar a una flor alta flanqueada por los letreros de los clientes.
Dos altos pináculos polifacéticos, nacidos de los capiteles, complican el diseño de la portada, que constituye uno de los ejemplos más puros del gótico catalán en Cerdeña. En el segundo orden, rematado por un elaborado marco, hay un gran óculo con un anillo moldeado.

Historia de los estudios
Estudiada anteriormente por Vico Mossa, la iglesia es objeto de una breve hoja informativa en el volumen de Francesca Segni Pulvirenti y Aldo Sari sobre la arquitectura del gótico tardío y el Renacimiento (1994).

Bibliografía
V. Mossa, Del gótico al barroco en Cerdeña, Sassari, 1982;
V. Mossa, Eventos de arquitectura en Cerdeña, Sassari, 1994;
F. Segni Pulvirenti - A. Sari, Arquitectura gótica tardía y renacentista. Nuoro, Ilisso, 1994, hoja 25.