Nuoro, Piazza Satta

La plaza actúa como enlace entre el distrito histórico de San Pietro y el área de expansión del siglo XIX hacia los jardines y la catedral de Santa Maria della Neve.
La plaza fue arreglada en 1967 por el escultor Costantino Nivola. Los edificios estaban pintados de blanco y cubiertos con losas cuadradas de granito sobre la cubierta. Nivola distribuyó grandes bloques de granito en su estado natural, en los que incrustó estatuillas de bronce que representan al poeta de Nuoro en diferentes momentos de su vida. El resultado es un conjunto ambiental que, precisamente a partir del contraste entre la intervención del escultor y la modesta arquitectura del siglo XVIII (con el lugar de nacimiento de Satta) que caracteriza la sección más baja de la plaza, adquiere carácter y valor urbano.
Cuando en 1965 la ciudad de Nuoro encargó a Costantino Nivola, entonces poco conocido en Cerdeña, que diseñara un monumento al poeta Sebastiano Satta, el escultor, recién salido de la experiencia estadounidense en contacto con arquitectos como Le Corbusier o Saarinen, pensó en recuperar un mundo arcaico y pastoral, partiendo de la personalidad multifacética de Satta, encarnada en pequeñas figuras de terracota (que se convirtieron en bronce). la versión final) en diferentes actitudes y diferentes momentos de su vida.
Los bocetos iniciales de la plaza muestran paneles y esculturas que dan paso a la idea definitiva, donde Nivola obtiene un lugar para vivir, en lugar de contemplar, en un espacio irregular, también obtenido a través de la demolición de algunos edificios. Las piedras perfiladas con cavidades protectoras para las figuritas contrastan con la geometría del suelo, en un resultado casi metafísico, acentuado por el blanco de los edificios. No hay un punto de vista privilegiado, pero en realidad, las diferentes posibilidades de llegar a la plaza determinan igual de múltiples y cambiantes perspectivas.
Las referencias a los arreglos paisajísticos y ambientales de Isamu Noguchi, activo en aquellos años en los Estados Unidos, son evidentes, con el objetivo de abandonar los aspectos retóricos monumentales y, en cambio, participar en una llamada afectuosa y reflexiva al genius loci.

Historia de los estudios Se puede encontrar
una revisión de los estudios en la bibliografía relativa a la hoja informativa del volumen de la «Historia del arte en Cerdeña» sobre la arquitectura del siglo XIX (2001).

Bibliografía de
F. Masala, Arquitectura desde la unificación de Italia hasta finales del siglo XX. Nuoro, Ilisso, 2001, hoja 161.