Die Kirche befindet sich innerhalb der historischen Stadtmauern.
Die Kirche von Sant'Andrea, Sitz der Bruderschaft vom Allerheiligsten Sakrament, wurde nach dem Willen des 1648 verstorbenen Arztes korsischer Herkunft, Andrea Vico Guidoni, erbaut. Die Fabrik, die nach dem Tod des Kunden in Betrieb genommen wurde, dauerte mehr als fünfzig Jahre, was auf verschiedene Unterbrechungen aufgrund der Pest zurückzuführen war, die die Stadt 1652 heimgesucht hatte, und aufgrund eines Streits zwischen 1656 und 1658 zwischen der Bruderschaft und dem Turritan-Kapitel, das die Vermögenswerte von Vico Guidoni verfallen hatte, die für die Arbeiten bestimmt waren, die im letzten Jahrzehnt des 17. Jahrhunderts fertiggestellt wurden.
In Ermangelung dokumentarischer Quellen wird angenommen, dass die Fassade, die gleichzeitig mit dem Grundriss aus dem 17. Jahrhundert erbaut wurde, in den letzten Jahren des 18. Jahrhunderts von Arbeitern, die mit dem piemontesischen Architekten Giuseppe Viana verbunden waren, im Rokokostil renoviert wurde.
Das einschiffige Klassenzimmer ist tonnenförmig und durch dorische Halbsäulen in drei ungleiche Bereiche unterteilt, die den überhängenden Rahmen überqueren, der mit klassischer Bakzellatur und Schafen geschmückt ist, und sich bis in die Unterbögen erstrecken. In die Wände des zweiten und dritten Joches wurden vier Nischen gemeißelt, in die Stuckaltäre im Barockstil eingebaut sind. Die Apsis, niedriger und schmaler als das Kirchenschiff, hat einen viereckigen Grundriss. Im 19. Jahrhundert wurde die Muschelstuckverzierung in das Apsbecken eingefügt und der Hauptaltar und die Marmorbalustrade errichtet; letztere, halbkreisförmig, nimmt einen Teil der letzten Spannweite des Raumes ein und begrenzt den Presbyteriumsbereich. Der Grabstein des Gründers ist in der rechten Wand des Presbyteriums eingemauert.
Die Fassade ist in zwei Ordnungen unterteilt, die durch große Wirbel miteinander verbunden sind, die von kleinen Glockentürmen mit dreieckigem Tympanon überragt werden. Ein doppelter und stark hervorstehender Marcapiano-Rahmen mit einem unteren Fries mit Triglyphen und Metopen trennt sie voneinander. Die untere Ordnung ist in drei Spiegel mit doppelten toskanischen Pilastern am Sockel unterteilt; im Mittelspiegel öffnet sich das Portal, eingerahmt von dorischen Säulen und überragt von einem Sturz mit einem Triglyphenfries, auf dem das an einer doppelten Biegung gebrochene Tympanon ruht, in das ein kleiner Zeitungskiosk mit einer gewölbten und gebogenen Nische eingefügt ist. In den Seitenspiegeln befinden sich drei überlappende Blindöffnungen: ein viereckiges Portal mit einem gebrochenen Tympanon mit einer doppelten Biegung, die von einer Volute abgeschlossen wird, und mit einem zentralen Zeitungskiosk, eine geschwungene und konturierte Nische, ein viereckiges Fenster, dessen Rahmen an den Seiten vier Quadrate bildet. In der zweiten Reihenfolge wiederholt sich der ternäre Rhythmus mit der Serliana, die von einem dreieckigen Tympanon mit zwei seitlichen Voluten überragt wird, die denen der Fassade nachempfunden sind, während die rautengeschliffenen Rechtecke, die die zentralen Pilaster zieren, das Motiv widerspiegeln, das in den Pseudo-Kiosken der blinden Seitenportale zu finden ist. Die Fassade wird durch das Ärgernis abgeschlossen, das aus einem dreieckigen Tympanon mit auffälligen Regalen besteht, die den Rahmen halten.

Geschichte der Studien
Die Kirche ist Gegenstand einer kurzen Zusammenfassung in Salvatore Naitzas Band über die Architektur des späten 17. Jahrhunderts und die puristische Architektur (1992).

Bibliographie
V. Angius, Eintrag „Sassari“, in G. Casalis, Historisches, Statistisches und kommerzielles geografisches Wörterbuch der Staaten von S.M. dem König von Sardinien, XIX, Turin, G. Maspero, 1849, S. 71-375;
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M. Porcu Gaias, Sassari. Architektur- und Stadtgeschichte von den Anfängen bis zum 17. Jahrhundert, Nuoro, Ilisso, 1996; W. Paris, Sassari, die Kirchen. Künstlerische, religiöse und historische Reiserouten, Sassari 1997;
A. Sari, Die Kirche in der Erzdiözese von Sassari, Reihe „Kirchen und sakrale Kunst auf Sardinien“, Sestu, 2003.