Das Gebäude erstreckt sich über drei Straßen im historischen Zentrum: Via della Decima, Vico delle Carceri und Via Pullo. Die Fassade ist sowohl im räumlichen Sinne, da sie sie seitlich begrenzt, als auch im monumentalen Sinne ein entscheidendes Element der Piazza Municipio. Tatsächlich stellt der Platz den Schwerpunkt der Stadt dar, in dem alles auf der symbolischen Bedeutung der Gebäude basiert: Es ist kein Zufall, dass das Episkop neben dem Rathaus steht, das in einem typischen mittelalterlichen Stadtgrundriss der Kathedrale zugewandt ist. Vor dem Bistum befinden sich Gebäude, die als Privathäuser genutzt werden. Sie haben die Eigenschaft, im Laufe der Zeit konstant zu bleiben, dass im Erdgeschoss kommerzielle Aktivitäten stattfinden.
Der Bischof von Sulci ist seit dem 14. Jahrhundert in Iglesias nachweisbar, als der offizielle Sitz der Diözese noch Tratalias war, aber es ist nicht bekannt, wo sein Wohnsitz war. Das erste Projekt des Episkops wurde 1763 vom piemontesischen Militäringenieur Saverio Belgrano di Famolasco entworfen, einem der ersten und fähigsten Redner der Insel für jene architektonischen Innovationen, mit denen die Architekten des Savoyen die Vorschläge des Barock nüchterner und mathematischer umsetzten konnten, in bewusstem Gegensatz zum Frankreich Ludwigs XIV.
Auf das Belgrano-Projekt folgten drei Projekte, die wiederum von piemontesischen Militäringenieuren durchgeführt wurden: das von Francesco Daristo im Jahr 1773, das von Cochis im Jahr 1778 und das von Marciot im Jahr 1782. Am Ende wurde ein Gebäude errichtet, in dem zunächst auch das Seminar untergebracht war, in dem die Nüchternheit der ersten Projekte aus dem 18. Jahrhundert mit dem historischen Stil des späten 19. Jahrhunderts in Einklang gebracht wird.
Das Datum auf der Inschrift an der Eingangstür „Munere/ Caroli Alberti I Regis/ Pia Domus/ Industria Erecta/ AN. 1835" weist auf die Neuauflage des Prospekts hin. 1890 wurde das in einigen Teilen zerstörte Gebäude vom Bischof verlassen, der in das bischöfliche Seminar (das ehemalige Jesuitenkolleg) umzog, während die Stadt versuchte, es für öffentliche Ämter zu nutzen. Auf diese Weise wird die Restaurierung durchgeführt, die von allen Gemeinden der Diözese finanziert wird. Nach dem Vertrag mit dem Impresario Felice Berci im Jahr 1902 dauerten die Arbeiten bis 1906 an. Dazu gehörte auch die Galerie, die das Episkop mit der Kathedrale verbindet. Eine weitere Umgestaltung im 20. Jahrhundert, die aus funktionalen Gründen erfolgte, betraf den D.-Flügel an der Via Pullo, wo sich die Ställe und die zum Parken der Wagen genutzten Flächen befanden. Der Ort beherbergt heute kulturelle Aktivitäten und die Caritas. Der Innenhof wurde geteilt, um ein Auditorium zu bauen. In den Jahren 1957-58 ersetzte ein neues flaches Terrassendach das ursprüngliche mehrstöckige Dach mit Ziegeln.
Das Denkmal, das sich durch sein starkes Volumen auszeichnet, ist in drei Ebenen unterteilt, die durch Markapiano-Rahmen gekennzeichnet sind. Der Haupteingang ist über drei Stufen zugänglich; der Giebel hat zwei bischöfliche Becken in den Pfosten. Am Portal im Erdgeschoss befindet sich ein Balkon, das einzige hervorstehende Element der Fassade. Es wird von vier Regalen getragen und ist mit einer Leitplanke mit Säulen ausgestattet.
Vom Sockel des mit Kunststein verputzten Erdgeschosses beginnen vier riesige Pilaster, die, bevor sie im Rahmen herauslaufen, die Fassade in drei Spiegel unterteilen. Jeder Bereich ist zudem durch die drei vertikalen Achsen unterteilt, die durch die Fenster gekennzeichnet sind: Im Erdgeschoss sind sie rechteckig, haben eine Fensterbank und sind mit Schmiedeeisen verschlossen; sie sind mit künstlichen Tunneln über dem Türsturz geschmückt. Im mittleren Stockwerk hingegen werden sie von Blütenaugen überragt. In der obersten Etage, im dezidiert neugotischen Stil, erhellen die weißen Kalksteinvorhänge, die an den Fenstern angebracht sind, das Gebäude. Diese eklektische Lösung, die auf ähnliche katalanische Formen anspielt, die in Iglesias vorherrschen, trägt dazu bei, die verschiedenen stilistischen Anregungen zu komponieren, die von den Gebäuden des Platzes stammen: die Kathedrale aus dem 13. Jahrhundert, der Purismus des Rathauses bis hin zur klassizistischen Wiederbelebung der Fassaden, die dem Bischofspalast zugewandt sind.

Studiengeschichte
Der Palast ist Gegenstand eines kurzen Informationsblatts in Salvatore Naitzas Band über puristische Architektur des späten 17. Jahrhunderts (1992).

Bibliographie
D. Pescamona, „Neue Beiträge zur Kenntnis der Tätigkeit von Militäringenieuren auf Sardinien im 17. Jahrhundert“, in Art Bulletin, 28, November-Dezember 1984; A. Ingegno, Iglesias.
Ein Jahrhundert des Schutzes des architektonischen Erbes, Oristano, S'Alvure, 1987; S. Naitza, Architektur vom späten 17. Jahrhundert bis zum puristischen Klassizismus. Nuoro, Ilisso, 1992, Blatt 74;
F. Masala, Architektur von der Vereinigung Italiens bis zum Ende des 20. Jahrhunderts, Reihe „Kunstgeschichte Sardiniens“, Nuoro, Ilisso, 2001, S. 22, 45.